En cette rentrée de septembre 2026, Nikon communique (enfin) pour annoncer le prochain firmware 2.00 de sa caméra cinéma ZR, attendu d’ici la fin de l’année 2026. Cette mise à jour doit apporter la prise en charge du Log3G10 en H.265, le focus peaking en enregistrement RAW R3D NE, et le pilotage à distance de la caméra via les applications RED CONTROL.

Voici donc de quoi répondre à plusieurs demandes récurrentes des vidéastes depuis la sortie de la caméra en 2025, ainsi que des précisions techniques si vous avez quelques lacunes en vidéo, ce qui n’est plus guère étonnant tant ce domaine se complexifie depuis quelques années.

Nouveautés du firmware 2.00 Nikon ZR

Voici la liste de ce que le firmware 2.00 pour la Nikon ZR devrait apporter :

• la prise en charge des formats Log3G10 et REDWideGamutRGB dans les fichiers vidéo H.265. Ceci améliore la résistance à l’étalonnage et réduit le poids des fichiers par rapport au RAW.
• la nouvelle option [Réduction du bruit ISO] en mode d’enregistrement H.265 Log. Ce mode permet de produire des images dont les paramètres sont pensées pour l’intention de tournage et le ton des plans.
• la prise en charge de l’affichage du focus peaking (mise en relief de la mise au point). Nikon annonce un enregistrement au niveau d’un type de fichier vidéo R3D NE, ce qui offre une plus grande précision de la mise au point.

A savoir : le R3D NE est un format RAW conçu par Nikon pour ses caméras, qui reprend la science des couleurs des caméras cinéma RED Digital Cinema Inc, sans être un fichier R3D natif RED.

Liste des firmwares Nikon ZR et de leurs apports

Firmware	Disponibilité	Apports principaux
1.10	Octobre 2025	Premier firmware, corrections de stabilité
1.11	17 mars 2026	Ajustements et corrections mineures
2.00	D’ici fin 2026	Log3G10 en H.265, focus peaking en R3D NE, pilotage RED CONTROL
Suivant	2027	Enregistrement Open Gate, desqueeze anamorphique

Mise à jour des applications RED Nikon

En complément de cette mise à jour firmware Nikon ZR, la marque annonce Nikon annonce la mise à jour des applications de contrôle à distance RED CONTROL et RED CONTROL PRO. Elles vont désormais savoir piloter la Nikon ZR à distance.

Mais ce n’est pas tout…

Nikon précise développer l’enregistrement Open Gate, de même qu’un affichage de décompression (desqueeze). Celui_ci sera utilisable avec les objectifs anamorphiques.

A savoir : l’Open Gate est un mode d’enregistrement qui utilise la totalité de la surface du capteur, sans recadrage, pour offrir plus de latitude au cadrage en post-production.

A savoir (aussi) : le Desqueeze est un affichage qui décompresse à l’écran l’image capturée avec un objectif anamorphique, dont ceux de la gamme NIKKOR Z CINEMA T1.9 VV, pour visualiser le cadrage final sans déformation pendant le tournage.

Ces fonctions doivent être intégrées dans un futur firmware de la Nikon ZR en 2027.

FAQ Firmware Nikon ZR 2.00

En résumé

Si Nikon ne bouge pas (encore ?) au rayon photographie, la marque japonaise prend soin des vidéastes et cinéastes. Le firmware 2.00 de la Nikon ZR doit arriver d’ici fin 2026 et se concentre sur le tournage RAW (focus peaking, Log3G10) et le pilotage à distance. L’Open Gate et le desqueeze anamorphique, plus complexes à développer, sont renvoyés à un firmware ultérieur en 2027.

En savoir plus sur la Nikon ZR sur le site de la marque.

Vidéastes et cinéastes, souriez : Nikon annonce une prochaine nouvelle gamme d’objectifs cinéma professionnels en monture Z, les NIKKOR Z CINEMA T1.9 VV.

Cette gamme, dont ni la date de sortie ni les tarifs ne sont connus au jour de l’annonce, va compter neuf optiques au total. Le tout premier déjà confirmé sera le NIKKOR Z CINEMA 50 mm T1.9 VV.

Bien que cette gamme soit équipée de la monture Z chère à Nikon et à ses hybrides, les optiques NIKKOR Z CINEMA T1.9 VV auront une particularité : leur cercle d’image couvrira à la fois le plein format Nikon et le format VV du RED V-RAPTOR. Autant dire qu’il s’agit d’une première pour la monture Z, dont j’avais mis en avant l’évolutivité par rapport à la précédente monture F lors de son annonce à l’été 2018.

Qu’est-ce que le format VV

Nikon a acheté RED, c’est connu. Il était donc impensable de sortir une gamme d’optiques cinéma qui n’aurait pas été compatible avec tous les capteurs maison, dont le capteur RED VV.

Vous trouviez le capteur plein format Nikon trop petit encore ? Le capteur VV est un géant qui dépasse la taille du capteur plein format photo classique puisqu’il mesure 40,96 x 21,60 mm. Initialement développé par RED Digital Cinema, on le trouve aujourd’hui notamment sur la caméra RED V-RAPTOR.

Tableau de comparaison des tailles de capteur

Le ratio du capteur VV est de 1,90:1, un rectangle beaucoup plus allongé que le 3:2 (1,50:1) du plein format photo. Concrètement, le capteur VV fait 14% de plus en largeur que le plein format standard (36x24mm) mais 10% de moins en hauteur. Difficile de l’imaginer dans un Nikon Z Moyen Format, par exemple, bien que nous ne soyons à l’abri d’aucune surprise.

Format	Dimensions	Ratio	Diagonale	Usage typique
Plein format (Nikon FX)	Environ 35,9 x 23,9 mm	1,50:1	43,13 mm	Photo et vidéo hybride
VV (RED)	40,96 x 21,60 mm	1,90:1	46,31 mm	Cinéma numérique haut de gamme
Super 35	Environ 24,89 x 18,66 mm	1,33:1	31,11 mm	Cinéma et broadcast
APS-C (Nikon DX)	Environ 23,5 x 15,6 mm	1,51:1	28,21 mm	Photo et vidéo grand public

La diagonale est le chiffre essentiel pour comprendre pourquoi tout va changer en vidéo. Le VV présente une diagonale de 46,31 mm contre 43,13 mm pour le plein format Nikon FX réel, soit environ 7% de plus. Pas si différent, je vous l’accorde. Mais réfléchissez bien : un objectif conçu uniquement pour couvrir le cercle plein format classique vignetterait sur un capteur VV (dommage…) : en vidéo et cinéma, il faut donc un cercle image plus large en diagonale, même si la surface totale du capteur est proche avec 884,7 mm² contre 858 mm² pour le FX, à peine 3% de plus.

Face au Super35, la référence courante en cinéma numérique, l’écart est flagrant : la diagonale du VV est environ 49% plus grande que celle du Super35 (24,89 x 18,66 mm). Autant dire que le VV se classe largement au-dessus, dans la même famille que le plein format, mais avec une géométrie de capteur pensée pour le cinéma plutôt que pour la photo.

Un autofocus pensé pour la vidéo

Les NIKKOR Z CINEMA T1.9 VV disposent d’un système autofocus annoncé comme « haute précision » par Nikon, qui n’en dit toutefois pas plus. C’est un choix différenciant car la grande majorité des objectifs cinéma haut de gamme actuellement disponibles sont à mise au point manuelle exclusive. Il faut les équiper d’accessoires d’aide à la mise au point, comme le follow-focus, pour faciliter leur usage. L’autofocus va apporter bien plus de souplesse.

Il va de soi que la caméra Nikon ZR pourra être utilisée avec les optiques NIKKOR Z CINEMA T1.9 VV. Ceci explique l’annonce simultanée du nouveau firmware 2.00 pour la Nikon ZR.

Comparatif entre les NIKKOR Z CINEMA T1.9 VV et les NIKKOR Z classiques

Caractéristique	NIKKOR Z S-line (photo)	NIKKOR Z CINEMA T1.9 VV
Ouverture	En f/stop, variable selon les optiques	En T-stop, constante T1.9 sur toute la gamme
Cible	Photographes et hybrides photo-vidéo	Productions cinéma et vidéo professionnelles
Cercle d’image	Plein format Nikon FX	Plein format Nikon FX et format VV RED
Mise au point	Autofocus, priorité photo	Autofocus, priorité workflow vidéo

Questions fréquentes sur les objectifs NIKKOR Z CINEMA T1.9 VV

Ce qu’on ne sait pas encore

À ce jour, Nikon n’a pas communiqué la date de sortie des optiques NIKKOR Z CINEMA T1.9 VV, ni leur tarif.

En savoir plus sur les objectifs NIKKOR Z CINEMA T1.9 VV sur le site de la marque.

Vous faites de la photo avec votre Nikon Z. Vous savez gérer l’exposition, mesurer la lumière, choisir une focale. Vous vous dites que pour vos premiers tournages vidéo Nikon, ça va être pareil. PAS-DU-TOUT. Ce que la vidéo ajoute, c’est le mouvement, le son et le temps. Et ça change tout, sans nécessiter pour autant des dizaines de réglages nouveaux : trois points suffisent pour vos premiers tournages. Respecter la règle du 180° pour la vitesse d’obturation, fixer la balance des blancs manuellement, et stabiliser l’image autrement qu’en photo. Le reste s’apprend en filmant, sur le tas.

En résumé : votre Nikon Z vous permet de filmer en haute définition sans équipement complexe. Pour débuter, concentrez-vous sur trois points : la règle du 180° pour la vitesse d’obturation (1/50 s en 25p, 1/100 s en 50p), la balance des blancs fixée manuellement sur une valeur Kelvin, et la stabilisation complétée par un accessoire dès que vous vous déplacez. Ajoutez un micro externe et un logiciel de montage. Vous avez la base d’une vidéo propre, cohérente et agréable à regarder.

Ce qui change quand vous passez de la photo à la vidéo

En photo, vous figez un instant. Facile. En vidéo, vous enregistrez une durée. Moins facile. Votre Nikon Z utilise le même capteur et les mêmes optiques NIKKOR Z, mais pour vos premiers tournages vidéo Nikon Z, la logique change sur trois points précis.

La vitesse d’obturation n’est plus libre : elle dépend de la cadence d’image choisie. L’autofocus doit suivre un mouvement continu, pas seulement déclencher une mise au point. Et le son devient aussi important que l’image : un plan beau avec un son pourri est inutilisable. C’est peu, mais ça change tout.

En photo	En vidéo
Temps de pose libre	Vitesse d’obturation contrainte par la cadence (règle du 180°)
Autofocus déclenché à la prise de vue	Autofocus continu pendant tout l’enregistrement
Le son n’existe pas	Le son est aussi important que l’image
Un fichier par image	Un fichier par séquence, parfois plusieurs gigaoctets

Les trois réglages fondamentaux avant de filmer

La vitesse d’obturation et la règle du 180°

En vidéo, la vitesse d’obturation conditionne le rendu du mouvement. La règle du 180° fixe la valeur à respecter : la vitesse d’obturation doit être égale au double de la cadence d’image choisie.

• À 25 images par seconde : réglez sur 1/50 s.
• À 50 images par seconde : réglez sur 1/100 s.
• À 120 images par seconde : réglez sur 1/250 s.

En dessous de cette valeur, le flou de mouvement devient excessif. Au-dessus, l’image paraît saccadée et artificielle. Si la scène est trop lumineuse pour respecter cette valeur, ajoutez un filtre ND : c’est son rôle en vidéo. Une fois cette vitesse d’obturation réglée, ne la touchez plus pendant le tournage.

Exemple concret : filmez une scène en famille à 25p avec une vitesse d’obturation de 1/50 s, puis comparez avec 1/500 s sur le même plan. La différence de rendu du mouvement est immédiatement visible.

Pour approfondir ce sujet : bases de la vidéo, vitesse d’obturation et cadence

La balance des blancs

Fixez une valeur Kelvin avant de commencer à filmer et ne la modifiez plus pendant la prise de vue. La balance des blancs automatique peut varier en cours d’enregistrement et créer des différences de teinte d’un plan à l’autre, impossibles à rattraper proprement au montage.

• Intérieur sous lumière chaude (tungstène) : 3200 K.
• Intérieur sous lumière fluorescente ou LED neutre : 4000 à 4500 K.
• Extérieur nuageux : 5500 à 6000 K.
• Extérieur en plein soleil : 5200 K.

Bloquez la valeur avant de lancer l’enregistrement, vérifiez le rendu sur l’écran, ne retouchez plus. C’est la manière la plus simple d’obtenir une cohérence de couleur entre tous vos plans, sans travail de correction au montage.

Pour aller plus loin : Calibration couleurs et balance des blancs en vidéo

Le profil d’image

Choisissez le profil Standard ou Neutre pour vos premiers tournages. Ils donnent une image propre, équilibrée, directement exploitable au montage sans travail de correction préalable.

Le profil Flat ou le N-Log offrent davantage de souplesse en étalonnage, mais produisent une image intentionnellement pâle et sans contraste. Sans logiciel adapté, sans méthode de correction colorimétrique et sans grande expérience, vous obtiendrez un résultat moins bon qu’avec un profil Standard. Gardez le Log pour plus tard, quand vous saurez quoi en faire.

Profil	Image obtenue	Pour qui
Standard	Contrastée, prête à l’emploi	Débuter, usage web, réseaux sociaux
Neutre	Légèrement plus douce, facile à harmoniser	Débuter avec une petite marge de correction
Flat / N-Log	Pâle, sans contraste, nécessite étalonnage	Utilisateurs maîtrisant la correction colorimétrique

Stabiliser votre vidéo avec un Nikon Z

L’IBIS intégré des Nikon Z compense efficacement les micro-mouvements et suffit pour les plans fixes ou les panoramiques lents. Ses limites apparaissent dès que vous marchez : les vibrations des pas se transmettent au capteur et aucune stabilisation électronique ne les efface complètement.

Pour des plans en déplacement, ajoutez une poignée vidéo, une cage légère ou un stabilisateur compact. La différence est immédiate et visible dès la première comparaison.

• IBIS seul : plans fixes, légères rotations, panoramiques lents.
• IBIS + poignée ou cage : déplacements à pied, suivis de sujet, plans en mouvement modéré.
• Stabilisateur gimbal ou rig : travellings, plans en mouvement continu, suivis dynamiques.

Exemple : pour une interview à main levée, l’IBIS seul suffit si vous restez immobile. Pour filmer quelqu’un qui marche en le suivant, ajoutez une poignée pour éviter les saccades.

Les cages SmallRig pour Nikon Z comme les SmallRig 4520 Cage pour Nikon Z6III et SmallRig 4519 Cage pour Nikon Z6III permettent de fixer facilement micro, moniteur ou éclairage tout en améliorant la prise en main.

Utiliser les outils vidéo de votre Nikon Z

Votre Nikon Z dispose d’outils conçus pour la vidéo que vous connaissez peut-être déjà en photo, mais qui prennent un sens différent dès que vous filmez. Voici ceux qui changent concrètement votre pratique dès le premier tournage.

La prévisualisation de l’exposition

Contrairement à un reflex, votre Nikon Z affiche le rendu final en temps réel dans le viseur ou sur l’écran, avant même de lancer l’enregistrement. Ajustez la vitesse d’obturation, l’ouverture ou l’ISO et observez directement l’effet sur l’image. Ce que vous voyez avant de déclencher est exactement ce que vous allez enregistrer. C’est l’un des avantages les plus concrets de l’hybride en vidéo.

Le zébra

Le zébra surligne les zones surexposées sur l’écran avant et pendant l’enregistrement. Activez-le systématiquement en extérieur ou en contre-jour : il vous évite de cramer un ciel ou un visage sans vous en rendre compte. Vous avez une lecture directe des limites d’exposition sans interpréter d’histogramme en temps réel.

Le peaking

Si vous travaillez en mise au point manuelle, activez le peaking : il surligne les contours nets en couleur sur l’écran. Utile pour les plans rapprochés, les portraits ou les séquences où l’autofocus décroche sur le mauvais plan. En vidéo, le peaking est souvent plus fiable que l’agrandissement de l’image pour vérifier la netteté en cours d’enregistrement.

Pour aller plus loin, lisez Qu’est-ce que le focus peaking ?

L’autofocus en vidéo

Le mode AF-C suit un sujet en mouvement de manière continue. Le suivi des yeux fonctionne en vidéo sur la quasi-totalité des Nikon Z récents : c’est une aide réelle pour garder un visage net même si la personne bouge légèrement dans le cadre. Pour des plans statiques ou des scènes complexes où l’AF décroche, basculez en mise au point manuelle avec le peaking.

Le son : ce que vous ne pouvez pas ignorer

Le micro intégré de votre Nikon Z est utilisable pour des tests ou de la captation personnelle. Pour tout ce qui a vocation à être montré, il ne suffit pas : il capte les bruits de manipulation et de boîtier, le vent, et ne distingue pas clairement une voix à plus d’un mètre.

Un micro directionnel compact monté sur le boîtier ou sur la cage améliore immédiatement la qualité sonore sans modifier votre workflow. C’est le premier accessoire à acquérir, avant même un gimbal ou un moniteur externe. Le son mauvais détruit une bonne image. Le son propre sauve une image médiocre.

Pour des interviews ou des voix off, un micro-cravate filaire ou sans fil donne un résultat encore plus propre, indépendamment de la distance entre l’appareil et la personne filmée.

Vos NIKKOR Z en vidéo

Tous vos NIKKOR Z fonctionnent en vidéo avec les mêmes caractéristiques qu’en photo. Quelques points à garder en tête pour bien les utiliser en tournage.

• Focales fixes : privilégiez-les pour leur piqué et la constance de l’ouverture. Elles obligent à se déplacer pour cadrer, ce qui favorise des mouvements de caméra plus réfléchis et un cadrage plus travaillé.
• Zooms à ouverture constante (f/2.8 ou f/4) : indispensables si vous changez de focale pendant le tournage. Un zoom à ouverture variable provoque des variations d’exposition visibles lors du changement de focale, difficiles à corriger en post-production.
• Zooms motorisés PZ : le NIKKOR Z 28-135 mm f/4 PZ et le NIKKOR Z DX 12-28 mm f/3.5-5.6 PZ VR sont conçus pour la vidéo. Leur variation de focale est silencieuse, progressive et contrôlable. Ce sont des mouvements de zooms fluides impossibles à reproduire manuellement avec la même régularité.

Vos premiers montages vidéo

Inutile de viser un logiciel professionnel pour vos premiers montages. L’objectif est d’assembler des plans, ajuster légèrement la couleur et exporter une vidéo propre. Trois outils couvrent tous les cas de figure pour débuter.

Logiciel	Pour qui	Tarif	Point fort
DaVinci Resolve	Débutant qui veut progresser	Gratuit	Puissant, 4K, étalonnage inclus
Adobe Premiere Elements	Débutant accompagné	Payant	Interface guidée, intuitive
NX Studio (Nikon)	Utilisateur Nikon	Gratuit	Intégration directe Nikon

DaVinci Resolve est difficile à battre si vous voulez un outil gratuit et capable. La version gratuite accepte la 4K, offre un montage fluide et intègre un module d’étalonnage. Importez quelques clips, coupez les passages inutiles, harmonisez légèrement l’exposition et exportez votre première vidéo en 1080p. C’est tout ce dont vous avez besoin pour commencer.

Adobe Premiere Elements est plus guidé et rassurant : ajoutez vos plans, posez un titre, intégrez une musique libre de droits et exportez en quelques clics. Environnement idéal si vous souhaitez apprendre sans être submergé par trop d’options.

NX Studio, le logiciel gratuit de Nikon, permet également de faire des montages vidéo simples. Une option pratique si vous l’utilisez déjà pour le traitement de vos photos RAW : même logiciel, même bibliothèque, pas d’import supplémentaire.

Exemple concret : assemblez une courte vidéo de votre dernière sortie photo. Cinq plans de quelques secondes, un titre, une musique légère, une exportation en 1080p. L’objectif n’est pas la perfection mais de comprendre comment vos images se répondent et comment construire une petite histoire visuelle cohérente.

Checklist avant votre premier tournage

À vérifier avant de lancer le premier enregistrement. Dans cet ordre.

1. Cadence choisie : 25p pour un rendu naturel, 50p si vous prévoyez des ralentis au montage.
2. Temps de pose réglé et verrouillé : 1/50 s en 25p, 1/100 s en 50p.
3. Balance des blancs fixée : valeur Kelvin manuelle adaptée à la scène, non automatique.
4. Profil d’image : Standard ou Neutre.
5. IBIS activé, accessoire de stabilisation préparé si vous vous déplacez.
6. Zébra activé pour surveiller les surexpositions en temps réel.
7. Micro externe branché et niveau audio vérifié avant de filmer.
8. Carte mémoire rapide en place, batterie chargée, batterie de rechange dans la poche.

Les accessoires utiles pour vos premiers tournages vidéo Nikon

Le boîtier seul ne suffit pas toujours pour obtenir des images stables, un son correct et un rendu uniforme d’une séquence à l’autre. Voici les accessoires que je considère comme fondamentaux.

Cage et poignée

Une cage permet de fixer micro, moniteur, éclairage ou poignée autour du boîtier. Elle protège l’appareil et offre des points d’ancrage multiples pour construire une configuration stable et ergonomique sans bricolage.

• SmallRig 4520 Cage pour Nikon Z6III : solide, modulable, idéale pour débuter la vidéo dans de bonnes conditions.
• SmallRig 4519 version compacte : plus légère, pratique si vous cherchez un setup discret.
• SmallRig Poignée en L pour Nikon Zf : améliore la stabilité à main levée et le confort de manipulation pour les séquences en déplacement.

Trépied ou mini-trépied

Un trépied ou mini-trépied suffit pour débuter, en particulier pour les plans fixes et les interviews. Choisissez un modèle compatible Arca pour plus de modularité avec vos autres accessoires.

• Mini-trépied Manfrotto Pixi : petit, compact, peut servir de poignée, à réserver aux petits hybrides
• Mini trépied de bureau avec rotule compatible Arca : idéal jusqu’à 5 kg pour les tournages sans grands mouvements

Micro externe

Un micro directionnel monté sur la cage ou un micro-cravate filaire. C’est le premier accessoire à acquérir, avant tout le reste. La qualité sonore est ce qui distingue le plus nettement une vidéo amateur d’une vidéo soignée.

• Rode Vidéomicro II : un micro canon

Filtres ND

En extérieur, un filtre ND vous permet de respecter la règle du 180° même en plein soleil, sans fermer le diaphragme à des valeurs qui nuisent à la qualité d’image. Choisissez un filtre de qualité pour éviter les dominantes colorées ou le flare indésirable.

• Filtres ND NEEWER : des filtres abordables pour débuter, plusieurs diamètres disponibles

Cartes mémoire rapides et batteries de rechange

La vidéo sollicite beaucoup l’écriture sur carte. Privilégiez des cartes rapides selon votre boîtier pour éviter les interruptions d’enregistrement. Une batterie de rechange est indispensable : filmer consomme rapidement l’énergie, surtout avec l’écran orientable et la stabilisation actifs.

• carte CFexpress 128 Go Lexar Pro Serie : plusieurs autres capacités pour cette carte compatible 4K pour des tournages amateurs
• carte CFexpress 1 To Lexar Pro Serie : une carte 1 To pour les longs tournages pros

Moniteur externe

Un moniteur externe comme l’Atomos Shinobi II vous permet de vérifier netteté et cadrage en temps réel. Particulièrement utile si vous filmez seul, en auto-production, ou avec un angle de prise de vue qui vous éloigne de l’écran du boîtier.

FAQ : premiers tournages vidéo Nikon Z

Premiers tournages vidéo Nikon Z : en conclusion

Votre Nikon Z est déjà capable de produire des vidéos de qualité. Ce qui vous manquait pour vos premiers tournages vidéo Nikon, c’était la méthode pour en tirer parti sans vous perdre dans les réglages. Appliquez cette checklist avant chaque tournage, filmez des scènes simples au début, et observez comment vos images rendent selon la lumière et le mouvement. Les progrès en vidéo arrivent vite si vous pratiquez avec un zeste de bon sens.

Prenez votre boîtier, fixez une poignée ou un mini-trépied, réglez la cadence, bloquez la balance des blancs, et filmez ce qui vous attire. Vos meilleures vidéos naîtront souvent des essais que vous n’aviez pas prévus.

Si vous souhaitez comprendre en détail les formats, les codecs et le vocabulaire technique de la vidéo sur hybride Nikon, tout est dans cet article : Vocabulaire vidéo Nikon Z, formats, codecs et réglages techniques

Filmer avec un Nikon Z suppose de connaître un vocabulaire technique spécifique, très différent de celui de la photo. Codec, cadence, sous-échantillonnage, N-Log, conteneur, espace colorimétrique : ces termes barbares reviennent dans chaque discussion sur la vidéo. Sans savoir ce qu’ils signifient, point de salut. Point de réglages, aussi.

J’ai rassemblé ici toutes les définitions de référence, avec des exemples concrets sur les boîtiers Nikon Z actuels. Si vous cherchez une méthode pour réussir vos premiers tournages, c’est autre chose et c’est dans l’article Premiers tournages vidéo avec votre Nikon Z.

Comprendre les formats vidéo

Vous devez avoir ces trois notions fondamentales en tête avant de toucher au moindre réglage : le codec, le débit et la définition. N’ayez crainte, c’est plus simple qu’il n’y paraît.

Le codec détermine comment votre appareil compresse la vidéo. C’est le format de compression utilisé pour réduire la taille du fichier tout en conservant la qualité de l’image : H.264, H.265 (HEVC), Apple ProRes, AV1. Le codec est le premier critère à considérer pour équilibrer qualité et poids de fichier. Lorsque vous verrez les volumes mis en jeu par la vidéo, vous me remercierez !

Exemple : H.265 est utilisé pour filmer en 4K sur les Nikon Z récents, car il réduit la taille du fichier tout en maintenant une excellente qualité par rapport au H.264.

Le débit indique la quantité d’informations enregistrées chaque seconde, exprimée en Mbps (mégabits par seconde). Plus il est élevé, plus l’image résiste aux mouvements complexes (feuillages, eau, foule) mais plus le fichier est volumineux. La contrainte est alors évidente : acheter des cartes, et pas qu’un peu.

Exemple : un débit de 25 Mbps convient à une vidéo 4K en usage courant. Les Nikon Z haut de gamme proposent des débits bien supérieurs pour les enregistrements RAW ou ProRes.

La définition correspond à la taille de l’image exprimée en pixels : 1920 x 1080 (Full HD), 3840 x 2160 (4K), 7680 x 4320 (8K). Elle détermine la netteté et la qualité perçue de la vidéo.

Exemple : pour YouTube, le 1080p offre un bon compromis entre qualité d’image et vitesse de chargement. La 4K est utile si vous recadrez en post-production ou diffusez sur grand écran.

Le vocabulaire de la vidéo avec un Nikon Z

Les hybrides Nikon Z intègrent des notions spécifiques à la vidéo puisque tous permettent de filmer. Voici les termes que vous rencontrerez dans les menus et les notices.

• Conteneur : le fichier qui englobe vos données vidéo et audio. C’est l’emballage de vos vidéos. Les formats MP4, MOV et NEV (propre à Nikon pour le RAW) sont les plus courants sur les Nikon Z. Le conteneur détermine la compatibilité du fichier avec vos logiciels de montage. Le MP4 est compatible avec la quasi-totalité des plateformes en ligne, le MOV est préféré pour la post-production professionnelle.
• Trame – progressif / entrelacé : en vidéo progressive (p), toutes les lignes de l’image sont affichées simultanément. En entrelacé (i), les lignes paires et impaires alternent. Le mode progressif est aujourd’hui la norme pour le web et la production courante. Les Nikon Z filment exclusivement en progressif, le 1080i appartient à l’ère de la diffusion télévisée traditionnelle.
• Fréquence d’images (frame rate) : le nombre d’images enregistrées par seconde. Les valeurs courantes sont 24p, 25p, 30p, 50p, 60p, 100p, 120p. Une fréquence élevée permet un rendu plus fluide, utile pour les scènes d’action ou la création de ralentis au montage. Mais attention, plus il y a d’images par seconde, plus le fichier est volumineux.

Exemple : filmez à 50p pour pouvoir ralentir la séquence par deux au montage sans perte de fluidité.

• Rapport d’aspect : la largeur de la vidéo par rapport à sa hauteur. Le 16:9 est le format standard pour les écrans larges, les TV et les plateformes vidéo. Le 4:3 est un format plus ancien, aujourd’hui quasi obsolète.
• Espace colorimétrique : le modèle de couleur utilisé pour représenter l’image. Le Rec. 709 est la norme pour la HD et le web. Le Rec. 2020 est utilisé pour la 4K et le HDR, avec une gamme de couleurs plus étendue et plus fidèle à la perception humaine.
• Profil de couleur : il spécifie la gestion de la plage dynamique. HDR10 et Dolby Vision permettent de capturer et d’afficher des hautes lumières et des ombres plus détaillées qu’en SDR standard. HLG (Hybrid Log-Gamma), disponible sur plusieurs Nikon Z, est compatible avec les téléviseurs HDR sans nécessiter de conversion.

Vidéo HD, Full HD, 4K : que signifient ces termes ?

Encore des barbarismes pour les photographes ! Ces appellations correspondent à des niveaux de définition progressifs. Chacun implique des exigences différentes en matière de débit, de stockage et de capacité de traitement.

8K (4320p) : 7680 x 4320 pixels. Réservé aux productions cinématographiques ou aux tournages prévoyant un recadrage important en post-production. Les Nikon Z6III, Z8 et Z9 en sont capables.

HD (720p) : 1280 x 720 pixels. Suffisant pour les petites productions ou la diffusion web légère.

Full HD (1080p) : 1920 x 1080 pixels. Encore la norme pour la majorité des projets vidéo ne nécessitant pas de recadrage. Excellent compromis qualité / facilité de traitement.

4K (2160p) : 3840 x 2160 pixels, soit quatre fois la résolution du Full HD. Recommandé si vous recadrez en post-production ou visez une diffusion sur grand écran. La nouvelle norme, aussi.

Comprendre le sous-échantillonnage de chrominance

Là, on attaque le mal de tête, j’aurai prévenu. La notation 4:2:2 ou 4:2:0 décrit la façon dont les informations de couleur sont enregistrées dans la vidéo, par rapport aux informations de luminance (luminosité). Plus les chiffres sont élevés, plus les couleurs sont fidèles et plus les fichiers sont volumineux.

• 4:4:4 : toutes les informations de couleur et de luminance sont conservées intégralement. Qualité maximale, idéale pour l’étalonnage professionnel et les effets spéciaux. Peu courant sur les appareils photo hybrides.

Exemple : utilisé dans les productions cinématographiques nécessitant une précision colorimétrique absolue.

• 4:2:2 : les informations de couleur sont réduites de moitié horizontalement, la luminance reste intacte. Excellent rapport qualité / taille de fichier pour un usage professionnel ou semi-professionnel. Disponible sur les Nikon Z haut de gamme (Z6III, Z8, Z9).

Exemple : le Nikon Z6III permet d’enregistrer en 4:2:2 avec le codec H.265 10 bits, ce qui donne une souplesse appréciable en étalonnage.

• 4:2:0 : les informations de couleur sont réduites horizontalement et verticalement. Format le plus courant sur les hybrides en usage standard, ainsi que sur les plateformes de streaming. Qualité acceptable pour l’œil humain dans la grande majorité des usages.

Exemple : les vidéos YouTube sont encodées en 4:2:0 à la diffusion. Pour un usage final sur le web, le 4:2:0 est tout à fait suffisant.

Choisir la vitesse d’obturation et la cadence en vidéo

Oubliez ce que vous savez du temps de pose en photo. Pour une vidéo au rendu fluide et naturel, la règle du 180° est la référence à retenir. Le principe est simple : le temps de pose doit être égal au double de la cadence d’image choisie.

• À 25 images par seconde : choisissez une vitesse d’obturation de 1/50 s.
• À 50 images par seconde : choisissez une vitesse d’obturation de 1/100 s.
• À 120 images par seconde : choisissez une vitesse d’obturation de 1/250 s.

En dessous de cette valeur, le flou de mouvement devient excessif. Au-dessus, l’image paraît saccadée. Si la luminosité ambiante vous oblige à choisir une vitesse d’obturation au-delà de la valeur cible, ajoutez un filtre ND (densité neutre) : c’est son rôle en vidéo.

Exemple concret : filmez une scène en famille à 25p avec une vitesse d’obturation de 1/50 s, puis comparez avec 1/500 s sur le même plan. La différence de rendu du mouvement est immédiatement visible.

Stabiliser votre prise de vue vidéo

Une vidéo 4K c’est bien, une vidéo nette, c’est mieux. La stabilité est la première condition à respecter pour tourner une vidéo agréable à regarder. Les hybrides Nikon Z plein format ont une stabilisation capteur (IBIS) qui compense les micro-mouvements et suffit pour les plans fixes ou les panoramiques lents.

Ses limites apparaissent dès que vous marchez ou bougez de manière plus ample : les vibrations des pas se transmettent au capteur et aucune stabilisation électronique ne les efface entièrement. Une poignée, une cage légère ou un stabilisateur vidéo transforment le rendu des séquences en déplacement.

Exemple : filmez une scène en ville à main levée sans accessoire, puis avec une poignée. La différence de stabilité est visible dès la première comparaison.

Calibrer les couleurs et régler la balance des blancs

Là, on rejoint la photo, ou presque Fixez toujours une balance des blancs manuelle avant de filmer, même en extérieur. La balance automatique peut varier en cours d’enregistrement et créer des différences de teinte d’un plan à l’autre, difficiles à corriger au montage. C’est LA différence avec la photo.

Si votre Nikon Z propose un profil d’image plat (Flat) ou le N-Log, il offre une plus grande souplesse en étalonnage en conservant davantage d’informations dans les hautes lumières et les ombres. Ce type de profil nécessite une correction colorimétrique obligatoire au montage : c’est un outil pour la post-production, pas une amélioration automatique. En clair, il faut savoir ce que vous faites.

Exemple : en intérieur sous lumière chaude, fixez la balance des blancs à 3200 K. Cela garantit une teinte constante entre tous les plans, même si la lumière varie légèrement hors champ.

Pour aller plus loin : En savoir plus pour obtenir les couleurs qui vous plaisent

Particularités Nikon Z

Les hybrides Nikon Z intègrent plusieurs outils conçus spécifiquement pour faciliter la prise de vue vidéo. Certains fonctionnent en permanence, d’autres doivent être activés selon la situation.

Prévisualisation de l’exposition

Le viseur ou le moniteur du Nikon Z affiche le rendu final en temps réel, avant de lancer l’enregistrement. Vous pouvez ajuster vitesse d’obturation, ouverture ou ISO et observer l’effet directement sur l’image. C’est l’un des avantages majeurs des hybrides par rapport aux reflex en vidéo : ce que vous voyez avant de tourner est exactement ce que vous allez enregistrer.

Autofocus vidéo

Le mode AF-C assure un suivi continu du sujet en mouvement. Le suivi des yeux fonctionne en vidéo sur la quasi-totalité des Nikon Z récents et maintient la netteté sur un visage même si la personne se déplace légèrement dans le cadre. Pour les plans statiques ou les scènes prévisibles, la mise au point manuelle avec le peaking actif reste plus précise et évite les décrochages d’AF dans les situations complexes.

Zébra

Le zébra surligne les zones surexposées sur l’écran avant et pendant l’enregistrement. Activez-le systématiquement en extérieur ou en contre-jour pour éviter de cramer un ciel ou un visage sans vous en rendre compte. Il vous donne une lecture directe des limites d’exposition sans avoir besoin d’interpréter un histogramme en temps réel.

Peaking

Le peaking surligne les contours nets en couleur sur l’écran lors de la mise au point manuelle. Particulièrement utile pour les plans rapprochés, les portraits ou les séquences où vous préférez garder la main plutôt que de faire confiance à l’autofocus.

Pour aller plus loin : Qu’est-ce que le focus peaking ?

Profil d’image Flat et N-Log

Le profil Flat adoucit le contraste et préserve davantage d’informations dans les tons extrêmes. Il facilite l’harmonisation des plans au montage si vous débutez dans la correction colorimétrique.

Le N-Log pousse cette logique plus loin : il produit une image volontairement plate et désaturée, conçue pour l’étalonnage professionnel (comme le Picture Control neutre en photo). Il donne accès à une plage dynamique plus étendue, au prix d’une correction colorimétrique obligatoire. Sans cette étape, l’image N-Log rendue telle quelle est inexploitable.

Stabilisation IBIS

L’IBIS intégré des Nikon Z plein format stabilise efficacement les petits mouvements sur les plans fixes. Il atteint ses limites dès que vous vous déplacez : dans ce cas, une cage, une poignée ou un stabilisateur complètent avantageusement la stabilisation capteur.

L’exemple du Nikon Z6III

Le Nikon Z6III illustre l’étendue des possibilités vidéo des hybrides Nikon actuels. Voici ses caractéristiques techniques vidéo détaillées, avec ce que chacune signifie concrètement.

Taille d’image et cadence de prise de vue

• 5376 x 3024 (5,4K) : 60p / 50p / 30p / 25p / 24p
• 3840 x 2160 (4K UHD) : 120p / 100p / 60p / 50p / 30p / 25p / 24p
• 1920 x 1080 : 240p / 200p / 120p / 100p / 60p / 50p / 30p / 25p / 24p
• 1920 x 1080 (ralenti) : 30p x4 / 25p x4 / 24p x5

Note : les cadences réelles pour 240p, 200p, 120p, 100p, 60p, 50p, 30p, 25p et 24p sont respectivement de 239,76 / 200 / 119,88 / 100 / 59,94 / 50 / 29,97 / 25 / 23,976 vps.

Ce que cela signifie concrètement : la cadence 120p en 4K UHD vous permet de créer des ralentis x4 ou x5 en Full HD avec une fluidité parfaite. La définition 5,4K offre une marge de recadrage significative en post-production tout en conservant une image 4K finale.

Taille d’image et cadence en format RAW

• 6048 x 3402 : 60p / 50p / 30p / 25p / 24p
• 4032 x 2268 : 60p / 50p / 30p / 25p / 24p
• 3984 x 2240 : 120p / 100p / 60p / 50p / 30p / 25p / 24p

L’enregistrement RAW interne sur le Z6III est une capacité rare à ce niveau de prix : il permet de travailler sur les données brutes du capteur en post-production, sans la compression d’un codec standard. Le résultat en étalonnage est nettement supérieur, au prix de fichiers beaucoup plus volumineux.

Formats de fichiers et options de compression

Formats disponibles : NEV (RAW Nikon), MOV, MP4.

• N-RAW (12 bits) : format RAW propriétaire Nikon. Qualité maximale, fichiers très lourds, nécessite NX Studio ou DaVinci Resolve pour le traitement.
• Apple ProRes RAW HQ (12 bits) : format RAW Apple. Compatible avec Final Cut Pro et DaVinci Resolve.
• Apple ProRes 422 HQ (10 bits) : codec intermédiaire professionnel. Fichiers volumineux mais montage très fluide, étalonnage de qualité.
• H.265 / HEVC (8 bits et 10 bits) : codec haute efficacité. Bon rapport qualité / taille de fichier pour la 4K. Le 10 bits offre une meilleure marge en étalonnage.
• H.264 / AVC (8 bits) : codec standard, compatible avec tous les logiciels et plateformes. Fichiers plus lourds que le H.265 à qualité identique.

Options supplémentaires d’enregistrement vidéo

• Time-lapse : capture de séquences à intervalles réguliers, assemblées en vidéo accélérée. Utile pour un coucher de soleil, l’évolution d’une scène urbaine ou un chantier.
• Réduction de vibration électronique : stabilisation complémentaire à l’IBIS, active en permanence lors des déplacements à main levée.
• Codes temporels : permettent de synchroniser image et audio lors du montage, notamment en configuration multi-caméra.
• N-Log et HDR (HLG) : profils d’image offrant une plage dynamique étendue pour une meilleure gestion des hautes lumières et des ombres en post-production.
• Moniteur de forme d’onde : affiche les niveaux de luminosité pour vérifier que l’exposition est correcte avant et pendant l’enregistrement. Plus précis que l’histogramme pour la vidéo.
• Cadre REC rouge : indicateur visuel clair confirmant que l’enregistrement est en cours. Évite les oublis lors de prises importantes.
• Zoom sur l’affichage pendant l’enregistrement (50 %, 100 %, 200 %) : permet de vérifier la mise au point en détail sans interrompre le tournage.
• Enregistrement proxy : enregistre simultanément une version haute qualité et une version proxy légère. Facilite le montage sur des ordinateurs moins puissants, avant de rebrancher les fichiers haute qualité en export final.
• Zoom haute résolution : zoom numérique permettant de recadrer sans changer d’objectif, avec une perte de qualité limitée grâce à la haute définition de départ.

Format d’enregistrement audio

La qualité audio est aussi plus déterminante encore que la qualité d’image. Un plan excellent avec un son mauvais est inexploitable. Les Nikon Zproposent deux formats d’enregistrement audio selon le conteneur utilisé.

• PCM linéaire (48 KHz, 24 bits) : disponible pour les vidéos enregistrées au format NEV ou MOV. Qualité maximale, aucune compression audio. Idéal pour les interviews, les voix off ou toute prise de son destinée à être montée.
• AAC (48 KHz, 16 bits) : disponible pour les vidéos enregistrées en MP4. Format compressé, plus léger. Suffisant pour les vidéos destinées aux réseaux sociaux ou à un usage web courant.

Options d’enregistrement disponibles : micro stéréo intégré ou externe, entrée ligne, sensibilité réglable, atténuateur, réponse en fréquence, réduction du bruit du vent.

Le microphone intégré des Nikon Z est utilisable en dépannage ou pour de la captation personnelle. Pour tout usage plus sérieux, un micro externe directionnel ou un micro-cravate améliore immédiatement la qualité sonore. C’est le premier accessoire à acquérir.

Accessoires vidéo pour Nikon Z

• SmallRig 4520 Cage pour Nikon Z6III : solide, modulable, elle permet d’ajouter micro, moniteur ou éclairage. Idéale pour débuter la vidéo dans de bonnes conditions.
• SmallRig 4519 Cage pour Nikon Z6III : version plus compacte, pratique si vous cherchez un setup léger et discret.
• Nikon FTZ II Adaptateur monture Z : si vous possédez des objectifs en monture Nikon F, cet adaptateur vous donne accès à votre ancien parc tout en restant sur un hybride Z.
• SmallRig 4981 Plaque de montage pour Nikon Z50II : utile pour fixer l’appareil sur trépied ou gimbal, faciliter la fluidité des plans.
• SmallRig Poignée en L pour Nikon Zf : améliore la stabilité à main levée et le confort de manipulation pour des séquences en déplacement.
• Atomos Moniteur Shinobi II : un moniteur externe vous permet de vérifier netteté et cadrage en temps réel — indispensable si vous filmez seul ou en auto-production.
• NIKKOR Z DX 12‑28 mm f/3.5‑5.6 PZ VR : un zoom APS-C grand-angle motorisé léger et polyvalent pour débuter en vidéo, assez compact pour les travelling et les plans face caméra.
• NIKKOR Z 28-135 mm f/4 PZ : un objectif transstandard pour hybrides plein format, avec zoom motorisé et variation de focale « Ease-in/ease-out » avec adaptation naturelle de la vitesse du zoom.

FAQ : vocabulaire et réglages vidéo Nikon Z

En conclusion

Maîtriser le vocabulaire vidéo, c’est comprendre pourquoi votre Nikon Z vous propose tel ou tel réglage, et ce que vous perdez ou gagnez selon vos choix. Codec, cadence, sous-échantillonnage, espace colorimétrique : ces notions ne sont pas réservées aux vidéastes professionnels. Elles sont les clés pour (enfin) comprendre ce que peut faire votre boîtier.

Vous souhaitez passer à la pratique et réussir vos premiers tournages ? C’est par ici : premiers tournages vidéo avec votre Nikon Z.

Tourner une vidéo de formation rapidement sans ressembler à un vidéaste professionnel, c’est possible. Je vous montre ma configuration ultra simple : smartphone, micro et mini-trépied. Ce matériel me permet d’enregistrer mes formations sans perdre de temps, où que je sois.

Je n’ai pas besoin de sortir mon hybride plein format (Nikon Z6III) ni tout l’attirail qui va avec. Mon setup se compose d’un ou plusieurs smartphones selon les besoins. Avec un seul, je suis autonome, mais il est plus difficile de me filmer à distance. Avec plusieurs, je filme simultanément sous différents angles. Je peux ensuite choisir le meilleur plan au montage, sans avoir à tout recommencer.

La qualité vidéo des smartphones est amplement suffisante pour mes besoins. En solo, je n’ai pas à gérer la mise au point, l’exposition ni un stabilisateur encombrant. Tout tient dans un petit sac, prêt à être utilisé à tout moment.

En vidéo, le son est aussi important que l’image, si ce n’est plus. J’utilise des micros RØDE Wireless GO, avec un émetteur que je porte sur moi et un récepteur relié au smartphone principal. Le son reste très bon, même si je bouge.

Le petit trépied Manfrotto Pixi, couplé au support smartphone MCPixi, se transforme en mini-trépied pour les plans fixes, posé sur une table ou un support improvisé. J’ai tourné ainsi plusieurs vidéos de formation et des séquences pour ma chaîne YouTube. Aucune préparation compliquée, aucun câble emmêlé : je branche, je filme, je parle.

Avec ce matériel simple, je peux tourner mes vidéos où je veux, quand je veux, sans dépendre d’un cadreur ni d’un studio. C’est la configuration idéale pour mes vidéos de formation.

Nikon surprend ! Après 8 années passées à perfectionner ses hybrides, la marque lance une nouvelle gamme baptisée Z Cinéma, conçue en collaboration avec RED, propriété de Nikon depuis 2024.

Première représentante de cette famille : la Nikon ZR, une caméra cinéma plein format 6K est une porte d’entrée dans l’univers cinéma. La Nikon ZR n’est pas un simple hybride photo qui filme, mais une caméra cinéma plein format conçue dès l’origine pour la vidéo.

Première représentante de la nouvelle gamme Nikon Z Cinema, la Nikon ZR marque un tournant : celui où Nikon passe de la vidéo intégrée à ses hybrides à une caméra professionnelle pensée pour le cinéma.

Fruit de l’alliance avec RED, propriété de Nikon depuis 2024, la Nikon ZR annonce la couleur ! Celle de la science colorimétrique RED et du codec R3D NE, et celle qui consiste à conserver la monture Z et la compatibilité avec les objectifs NIKKOR Z.

Contrairement au Nikon Z6III, qui reste un boîtier polyvalent photo/vidéo, la Nikon ZR, caméra cinéma, assume une vocation unique : offrir le rendu, les workflows et l’ergonomie d’une vraie caméra, dans un format compact et accessible.

« Encore un Nikon trop cher !! » ? Commencez par dire « une Nikon » avant de noter que la Nikon ZR est proposée au prix public de 2 349 euros TTC. Vous allez vite comprendre pourquoi ce tarif est loin d’être élevé eu égard à la fiche technique de cette caméra cinéma.

En bref : Nikon ZR

• Première caméra de la gamme Nikon Z Cinema, née de l’alliance Nikon et RED
• Capteur plein format semi-empilé 24,5 MP, enregistrement interne jusqu’à 6K/60p RAW
• Codec R3D NE, science colorimétrique RED et workflow cinéma complet
• Audio 32 bits flottant, micros OZO intégrés et micro externe ME-D10 en option
• Grand écran 4 pouces orientable, LUTs 3D en temps réel
• Stabilisation capteur 5 axes et Focus Point VR
• Compatibilité monture Z : objectifs NIKKOR Z, Nikon F (FTZ) et optiques cinéma tierces
• Endurance : plus de 2 heures d’enregistrement continu sans surchauffe
• Prix : 2 349 € – Disponibilité : 20 octobre 2025

La Nikon ZR est-elle aussi un appareil photo ?

Parce que je sens que vous allez poser la question … La Nikon ZR est équipée d’un capteur photo plein format de 24,5 MP, identique à celui du Nikon Z6III. Elle peut donc produire des images fixes de même qualité. Elle hérite ainsi des performances photographiques de l’hybride : définition, dynamique, gestion des hautes sensibilités et autofocus.

Mais soyons clair : la ZR n’est pas une caméra pour la photographie. Ses fonctions photo sont secondaires, pensées comme un complément, et non comme un usage principal. La Nikon ZR reste avant tout une caméra cinéma, conçue pour tourner, pas pour photographier, elle ne possède pas de viseur. Je vous gâte, j’ai ajouté un tableau comparatif Nikon ZR vs Nikon Z6III, lisez plus bas.

Une philosophie : une caméra cinéma Nikon sans rupture de système

La Nikon ZR n’est pas un hybride photo qui fait de la vidéo, c’est une caméra cinéma dès la conception. Elle reprend le capteur 24,5 MP semi-empilé du Z6III et l’adapte à une logique vidéo pure. L’idée est simple : proposer une solution de tournage pro prête à l’emploi, compacte et légère (540 g), mais capable d’intégrer les standards de production des flux RED.

Nikon fait d’une caméra deux coups : séduire les vidéastes et cinéastes qui rêvent de s’offrir une RED, sans se lancer dans les investissements lourds d’une caméra RED traditionnelle. Séduire aussi les photographes désireux de passer à la vidéo pro en conservant leur parc optique.

Nikon et RED : la troisième étape de la gamme Nikon Z Cinéma

Depuis 2024 et le rachat de RED par Nikon, l’intégration de l’offre RED dans l’univers Nikon s’est faite en trois temps.

Première étape : la mise à disposition des LUTs RED pour hybrides Nikon Z, une façon d’ouvrir la porte au rendu cinéma dans un hybride plutôt orienté photo.

Deuxième étape : l’annonce de caméras RED adoptant la monture Z, permettant d’utiliser directement les objectifs NIKKOR Z comme sur les hybrides de la marque.

Troisième étape : la création de la gamme Z Cinema, dont la première représentante est la Nikon ZR.

Capteur Nikon ZR plein format et rendu d’image cinéma

Je dois vous avouer que lorsque j’ai aperçu le tableau précisant tous les formats disponibles, j’ai pris peur tant il était immense. Pour faire simple, retenez que la Nikon ZR enregistre en interne jusqu’à 6K/60p RAW, sans crop et sans recourir à un enregistreur externe.

Les cadences vont du 24p cinématographique au ralenti extrême à 240 i/s en Full HD. La plage dynamique dépasse les 15 stops (oui, vous pouvez sourire), avec une double plage ISO 800/6400 en Log3G10. Le rolling shutter est fortement réduit, gage de fluidité sur des mouvements rapides.

Les formats couvrent … tout : R3D NE (Nikon Edition), N-RAW, ProRes RAW pour la qualité maximale en 12 bits, ProRes 422 HQ et H.265 en 10 bits, jusqu’aux H.265/H.264 en 8 bits. En pratique, cela signifie qu’un même projet peut passer du flux léger pour le montage rapide au flux cinéma calibré pour l’étalonnage exigeant.

Définitions d’images

Formats disponibles	Qualité	Profondeur	Nuances possibles par canal	Total de couleurs possibles
R3D NE / N-RAW / ProRes RAW	Qualité maximale	12 Bit	4096 × 4096 × 4096	68 milliards +
ProRes 422 HQ / H.265	Équilibré	10 Bit	1024 × 1024 × 1024	1 073 741 824
H.265 / H.264	Efficace	8 Bit	256 × 256 × 256	16 777 216

Codec R3D NE : la science des couleurs RED dans la Nikon ZR

C’est sans doute le point le plus marquant pour les vidéastes qui en rêvaient : le codec RAW exclusif R3D NE. Il intègre la science colorimétrique RED, référence dans l’industrie cinéma. Rien que ça.

Avec le Log3G10 et l’espace REDWideGamutRGB, la Nikon ZR s’aligne sur les workflows RED. Pour les productions à plusieurs caméras, la compatibilité est immédiate : on peut monter des séquences issues de la Nikon ZR avec celles issues de caméras RED V-Raptor ou Komodo sans rupture visuelle.

La Nikon ZR propose plusieurs modes créatifs pensés pour simplifier la production d’images au rendu cinéma. Quatre modes vidéo cinématographiques sont intégrés, auxquels s’ajoutent neuf préréglages RED personnalisés qui offrent une large palette de styles prêts à l’emploi. Ces derniers sont à télécharger sur le site Nikon (gratuitement), et peuvent être remplacés par les préréglages de votre choix.

Enfin, les Picture Control RED permettent d’affiner le rendu directement dans la caméra pour adapter l’esthétique de vos images à chaque projet.

L’audio 32 bits flottant : une première mondiale sur la Nikon ZR

A l’instant où j’écris ces lignes (10/09/2025), la Nikon ZR revendique être la première caméra cinéma à intégrer l’enregistrement audio 32 bits flottant en interne.

Le 32 bits flottant en audio, c’est un peu comme le RAW en imagerie : plus trop besoin de surveiller les niveaux de près, la dynamique énorme évite l’écrêtage, et l’on ajuste en post-prod.

Trois micros internes avec technologie OZO (Nokia) offrent cinq modes directionnels (avant étroit, avant large, arrière, omni, binaural stéréo 3D). De quoi couvrir des situations allant du reportage à l’ASMR, excusez du peu.

Pour ceux qui veulent aller (encore) plus loin, Nikon propose un nouveau micro numérique Nikon ME-D10. Compatible 32 bits flottant, avec un rapport signal/bruit de 77 dB, il s’intègre directement via la griffe numérique, sans câble, avec accessoires anti-vent et modes spécialisés.

A la question que vous allez me poser et qui est : ce micro est-il compatible avec les hybrides, la réponse est non, les hybrides ont une griffe analogique, pas numérique.

Un moniteur tactile orientable 4 pouces pensé pour le tournage sur le terrain

Le grand écran tactile et orientable de 4 pouces au format 16:10 (3 070k, 1000 cd/m², DCI-P3) est l’interface principale (je rappelle que la Nikon ZR n’a pas de viseur). Plus lumineux et plus grand que la concurrence, il permet de contrôler le rendu même en plein soleil.

Le support des LUTs est élargi : jusqu’à 10 LUTs 3D (17, 33 ou 65 points) peuvent être chargées et appliquées en visualisation temps réel, sans incrustation. Le cadreur sait exactement ce qu’il tourne, tout en conservant l’intégrité du signal RAW.

Obturation de la caméra cinéma Nikon ZR

La Nikon ZR adopte un réglage en angle d’obturation, entre 5,6° et 360°, avec une valeur standard fixée à 180°.

Parce que je voulais en savoir plus (je suis photographe avant tout), j’ai creusé. Voici ce qu’il faut retenir de ce principe : en vidéo il remplace le temps de pose exprimé en fractions de seconde par un angle lié à la cadence d’images : à 180°, l’exposition correspond à la moitié du temps entre deux images, ce qui produit un mouvement naturel et fluide, proche de ce que perçoit l’œil. En passant à 5,6°, vous figez presque totalement le mouvement en donnant un rendu très haché, tandis qu’un angle proche de 360° crée un effet de flou accentué.

Ce type de réglage est hérité des caméras cinéma et offre un contrôle précis sur la sensation de mouvement en permettant d’obtenir des effets créatifs impossibles à reproduire avec un simple réglage de vitesse d’obturation classique. Vous avez tout compris ?

A l’instar des Nikon Z8 et Z9, la caméra dispose d’un obturateur électronique (donc pas d’obturateur mécanique devenu inutile en vidéo) qui atteint une vitesse maximale de 1/16 000 s. Vive les tournages en plein soleil !

Autofocus et stabilisation : le savoir-faire Nikon appliqué au cinéma

L’autofocus de la Nikon ZR reprend les performances du Nikon Z6III : il peut détecter et suivre les personnes, les chats, les chiens, les oiseaux, les vélos, les motos, les voitures, les avions et les trains (et même les libellules, faites l’essai).

Ajoutons la stabilisation IBIS capteur 5 axes, le Focus Point VR (stabilisation sur la zone de mise au point) et la réduction du focus breathing : les transitions sont plus naturelles, sans nécessité de bricoler en post-production.

Endurance et fiabilité : la Nikon ZR en tournage longue durée

Parce que filmer une interview peut durer longtemps, la Nikon ZR peut enregistrer plus de deux heures en continu sans surchauffe. Elle dispose d’une dissipation thermique optimisée, sans ventilateur. En pratique, c’est une garantie de silence de fonctionnement et une fiabilité accrue.

Avec une batterie seule, la durée maximale d’une vidéo en 4K/60p est de 125 minutes avec alimentation continue, et de 95 minutes sur batterie (c’est la limite de la batterie).

Connectivité et workflow : la Nikon ZR pour les pros

La caméra est compatible camera-to-cloud via Frame.io (le smartphone sert de passerelle mais ne stocke pas les fichiers). La sortie se fait via un connecteur HDMI type A (avant de râler sachez que Nikon propose un adaptateur HDMI D to A), et l’enregistrement se fait sur cartes CFexpress Type B (jusqu’à 4 Go/s) et microSD.

Monture Z et compatibilité optique pour la Nikon ZR

La monture Z reste le cœur du système optique. Elle ouvre l’accès aux objectifs NIKKOR Z, aux optiques F via adaptateur (Nikon FTZII), et aux optiques cinéma tierces via adaptateurs standards (par ex. Megadap).

Nikon promet aussi une compatibilité étendue avec ses partenaires accessoires pour faire de la Nikon ZR une plateforme évolutive (je vous épargne la liste qui fait peur elle-aussi tant il y a de références, tout est régulièrement mis à jour sur le site Nikon).

À qui s’adresse la Nikon ZR ?

La Nikon ZR vise les créateurs vidéastes et les cinéastes qui trouvent leurs hybrides limités en vidéo, mais qui ne souhaitent pas (ou ne peuvent pas) investir pour autant dans une RED V-Raptor ou Komodo plus haut de gamme.

Elle intéressera les réalisateurs indépendants, les vidéastes exigeants, les écoles de cinéma, ou encore les photographes déjà équipés en optiques NIKKOR Z qui veulent explorer (très) sérieusement la vidéo sans changer leur parc optique.

Nikon ZR : prix, disponibilité et offre de lancement

La Nikon ZR sera disponible à partir du 20 octobre 2025 au prix conseillé de 2349 € TTC.

Une offre de lancement prévoit 150 € de remise à l’achat sur les accessoires pour toute commande avant le 31 décembre 2025 (à voir avec votre revendeur).

À ce tarif, et avec ce niveau d’intégration technique, la Nikon ZR va faire parler d’elle :

• pour un utilisateur Nikon déjà familier des hybrides Z, c’est l’entrée la plus accessible dans un flux RED sans changer de parc optique,
• pour un vidéaste équipé en hybride APS-C ou entrée de gamme plein format, c’est la caméra cinéma 6K/60p la plus complète et accessible (au 10/09/2025).

Nikon ZR : fiche technique

• Capteur : plein format 24,5 MP semi-empilé (Z6III)
• Enregistrement interne : jusqu’à 6K/60p RAW, 4K/120p, Full HD 240p
• Formats : R3D NE, N-RAW, ProRes RAW (12 bits), ProRes 422 HQ / H.265 (10 bits), H.265/H.264 (8 bits)
• Plage dynamique : plus de 15 stops, double ISO natif 800 et 6400 en Log3G10
• Écran : tactile orientable 4 pouces, 3 070k, 1000 cd/m², DCI-P3, format 16:10, LUTs 3D (jusqu’à 10)
• Audio interne : 32 bits flottant, 3 micros OZO, 5 modèles de captation directionnelle
• Micro externe : ME-D10 (32 bits flottant, SNR 77 dB, connexion griffe digitale, prix 299 €)
• Autofocus : détection/suivi sujets, AF zone large, vitesses ajustables, AF du Z6III
• Stabilisation : capteur 5 axes, Focus Point VR, focus breathing réduit
• Obturateur : électronique seul, 1/16 000 s, angle réglable 5,6° à 360°
• Endurance : plus de 2 heures sans surchauffe, autonomie 95 min (batterie seule) / 125 min (alim continue)
• Connectivité : HDMI type A, Frame.io via smartphone, CFexpress Type B (jusqu’à 4 Go/s), microSD
• Construction : 540 g, boîtier résistant aux intempéries, dissipation thermique passive
• Compatibilité : monture Z, objectifs NIKKOR Z, Nikon F (FTZ), optiques cinéma tierces
• Prix et dispo : 2349 €, sortie 20 octobre 2025, offre de lancement –150 € accessoires jusqu’au 31/12

FAQ Nikon ZR

La Nikon ZR est-elle un appareil photo ou une caméra ?
La Nikon ZR est une caméra cinéma plein format à part entière, conçue pour la vidéo professionnelle, et non un appareil photo hybride.

Quelle est la différence entre la Nikon ZR et un hybride comme le Nikon Z6III ?
Le Nikon Z6III reste polyvalent photo/vidéo, tandis que la Nikon ZR est dédiée au cinéma : codec R3D NE, workflow RED, audio 32 bits flottant et LUTs professionnelles.

Quel est le prix de la Nikon ZR ?
La Nikon ZR est proposée à 2 349 € (septembre 2025), avec une remise de 150 € sur accessoires pour toute commande avant le 31 décembre 2025.

Peut-on utiliser ses objectifs NIKKOR Z avec la Nikon ZR ?
Oui, la Nikon ZR adopte la monture Z et accepte les objectifs NIKKOR Z, les optiques F via adaptateur FTZ et de nombreuses optiques cinéma tierces.

La Nikon ZR peut-elle enregistrer en 6K ?
Oui, la Nikon ZR filme en interne jusqu’à 6K/60p RAW, avec un workflow pensé pour la post-production cinéma grâce au codec R3D NE.

Nikon ZR vs Nikon Z6III

Caractéristiques	Nikon ZR	Nikon Z6III
Usage principal	Cinéma pur, workflow RED	Photo + vidéo polyvalente
Type	Caméra cinéma	Hybride photo/vidéo
Capteur	Plein format 24,5 MP	Plein format 24,5 MP
Formats vidéo	R3D NE, N-RAW, ProRes RAW	N-RAW, ProRes RAW, H.265
Audio	32 bits flottant interne	24 bits PCM
Écran	4″ tactile orientable	3,2″ orientable
Prix (09/2025)	2 349 €	2 599 € env.

Nikon ZR : pourquoi la choisir ?

Parce qu’elle est la première caméra cinéma Nikon pensée dès l’origine pour la vidéo, avec la technologie RED intégrée.

Parce qu’elle combine compacité, workflow cinéma et compatibilité monture Z.

Parce qu’à 2 349 €, la Nikon ZR, caméra cinéma plein format 6K, rend enfin accessible un vrai rendu cinéma sans rupture d’écosystème.

En savoir plus sur le site Nikon France

Nikon lève le voile sur son nouveau zoom vidéo hybride, le NIKKOR Z 28-135 mm f/4 PZ, disponible dès le 27 février 2025.

Quels atouts cache ce zoom motorisé spécialement conçu pour les vidéastes ? Quelles sont ses caractéristiques ? Dans le détail, voici ce qu’il faut savoir à propos de ce zoom.

Ce zoom motorisé Nikon chez La Boutique Photo Nikon

Ce zoom motorisé Nikon chez Miss Numerique

NIKKOR Z 28-135 mm f/4 PZ : de quoi s’agit-il ?

Le NIKKOR Z 28-135 mm f/4 PZ, pré-annoncé en octobere 2024, est un zoom pour hybrides Nikon Z plein format, qui dispose de fonctions dédiées plus particulièrement à la vidéo :

• la fonction de zoom est motorisée,
• les bagues de contrôle sont différenciées,
• la résolution de l’optique est conçue pour supporter la vidéo 8K.

Power Zoom, le zoom motorisé Nikon Z

Les deux lettres PZ signifient Power Zoom, ou fonction zoom motorisé dans le vocabulaire Nikon. C’est une fonction que l’on trouve déjà sur le NIKKOR Z DX 12-28 mm f/3.5-5.6 PZ VR, conçu pour les hybrides APS-C comme les Nikon Z50II, Zfc et Z30.

Grâce à un moteur interne, ce zoom motorisé fait varier la focale sans intervention manuelle sur la bague de zoom, contrairement à la plupart des optiques NIKKOR.

La motorisation se contrôle via un levier sur le fût du zoom, offrant 11 vitesses différentes. Le zoom motorisé peut également être activé directement depuis l’appareil photo depuis un PC avec le logiciel NX Tether ou à distance avec un mobile et l’application Nikon Snapbridge ou NX Field, limitant ainsi les manipulations. Cela réduit les risques de flou de bougé et facilite le tournage en solo.

La distance de mise au point minimale varie de 0,34 m entre 28 et 50 mm jusqu’à 0,57 m à 135 mm (voir le détail dans la fiche technique ci-dessous).

Ce zoom est compatible avec la fonction Hi-Resolution Zoom en photo, avec un ratio x2 sur les Nikon Z à 45 Mp (équivalence globale 28-270 mm) et x1.4 sur les Nikon Z à 24 Mp (équivalence globale 28-189 mm).

Trois bagues, trois usages différenciés

Le NIKKOR Z 28-135 mm f/4 PZ dispose de trois bagues au crantage distinct, facilement identifiables même dans l’obscurité :

• une bague de zoom,
• une bague de mise au point,
• une bague personnalisable.

La variation de focale est du type « Ease-in/ease-out » avec adaptation naturelle de la vitesse du zoom. Nikon précise qu’aucune unité de zoom externe n’est nécessaire.

Le pas de la bague de mise au point est fixé à 0,8 m, l’objectif fonctionne avec les unités de mise au point de suivi standard. Le sens de rotation de la bague peut être inversé. Nikon précise que 

Le crantage de ces bagues est différent, ce qui permet de savoir immédiatement laquelle on manipule. Il est ainsi possible de tourner l’une ou l’autre sans erreur et sans devoir regarder l’objectif, ce qui facilite grandement le travail des vidéastes.

L’objectif dispose également de deux touches L-Fn permettant d’accéder rapidement à des fonctions spécifiques à la vidéo.

Compatibilité étendue pour les accessoires vidéo

Le NIKKOR Z 28-135 mm f/4 PZ est compatible avec la plupart des accessoires vidéo tels que :

• cage (structure métallique qui entoure l’appareil photo, permettant de fixer des accessoires supplémentaires comme moniteurs, poignées, micros),
• supports (équipements de stabilisation comme les trépieds, monopodes ou rigs d’épaule pour assurer des prises de vue stables),
• matte box (pare-soleil rectangulaire utilisé en vidéo pour réduire les reflets parasites et fixer des filtres professionnels devant l’objectif),
• follow focus (système manuel ou motorisé qui permet d’ajuster la mise au point avec précision, sans toucher directement la bague de l’objectif).

Le centre de gravité varie seulement de 2 mm entre 28 et 135 mm, garantissant une meilleure stabilisation sur un gimbal.

Le pare-soleil de forme rectangulaire livré avec l’objectif comporte une trappe qui permet de régler les filtres (diamètre 95 mm) sans devoir retirer le pare-soleil, un atout non négligeable une fois que tout est installé sur un gimbal, par exemple.

Caractéristiques techniques

Le NIKKOR Z 28-135 mm f/4 PZ dispose d’une formule optique comprenant 18 éléments en 13 groupes, dont 4 lentilles asphériques, 3 lentilles en verre ED et une lentille asphérique en verre ED.

Les lentilles disposent d’un revêtement méso Amorphe et d’un revêtement à la fluorine, ces deux traitements ayant pour effet de limiter les reflets ainsi que les effets de flare et d’images fantômes.

La construction est conçue pour résister à la poussière et à l’humidité, grâce à des joints toriques.

Le NIKKOR Z 28-135 mm f/4 PZ pèse 1,210 kg (collier pour trépied compris) et mesure 105 × 177,5 mm (diamètre x longueur), le diamètre des filtres est de 95 mm.

Fiche technique du NIKKOR Z 28-135 mm f/4 PZ

• Type : Monture Z de Nikon
• Format : FX
• Focale : 28 – 135 mm
• Ouverture maximale : f/4
• Ouverture minimale : f/22
• Construction optique : 18 lentilles en 13 groupes (dont 3 lentilles en verre ED, 1 lentille asphérique en verre ED, 4 lentilles asphériques, des lentilles avec traitement méso-amorphe et une lentille avant traitée au fluor)
• Angle de champ : Format FX : 75° à 18°10’ / Format DX : 53° à 12°
• Système de mise au point: Interne
• Autofocus : Oui
• Mise au point : Automatique, manuelle
• Distance minimale de mise au point : Focale 28 mm : 0,34 m. Focale 35 mm : 0,34 m. Focale 50 mm : 0,34 m. Focale 70 mm : 0,39 m. Focale 85 mm : 0,43 m Focale 105 mm : 0,49 m. Focale 135 mm : 0,57 m
• Rapport de reproduction maximale : 0,25×
• Nombre de lamelles de diaphragme : 9 (diaphragme circulaire)
• Diamètre de fixation pour filtre : 95 mm (P = 1,0 mm)
• Dimensions (diamètre maximum x longueur à partir de la monture d’objectif) : Environ 105 × 177,5 mm
• Poids : Environ 1 210 g (avec le collier pour trépied). Environ 1 120 g (sans le collier pour trépied)
• Accessoires fournis : Bouchon d’objectif LC-95B, Bouchon d’objectif LF-N1, Parasoleil HB-116, Étui pour objectif CL-C5

A qui s’adresse le zoom NIKKOR Z 28-135 mm f /4 PZ ?

Le NIKKOR Z 28-135 mm f/4 PZ est conçu pour répondre aux besoins spécifiques des vidéastes, amateurs avertis comme professionnels.

Créateurs de contenu sur YouTube et les réseaux sociaux

Grâce à la motorisation Power Zoom et au contrôle à distance via l’application mobile Nikon, ce zoom facilite l’auto-enregistrement et les tournages en solo.

Vidéastes événementiels

La polyvalence de la plage focale (28-135 mm) permet de couvrir une large variété de plans, du grand-angle au téléobjectif modéré, tout en offrant une stabilisation optimisée pour les gimbals.

Professionnels de la production vidéo

Sa compatibilité avec les accessoires vidéo standards (matte box, follow focus) et sa construction robuste en font un choix idéal pour les tournages exigeants.

Photographes hybrides

Ceux qui alternent entre la photo et la vidéo apprécieront la qualité optique optimisée pour les vidéos 8K et la fonction Hi-Resolution Zoom, tout en conservant une utilisation classique en photographie.

Tarif et disponibilité du NIKKOR Z 28-135 mm f/4 PZ

Le NIKKOR Z 28-135 mm f/4 PZ est vendu au tarif public de 2 799 euros TTC. Il sera disponible dès le mois d’avril 2025 chez les revendeurs Nikon.

Ce tarif place le NIKKOR Z 28-135 mm f/4 PZ au niveau du Sony FE PZ 28-135 mm f/4 G OSS vieux de 10 ans déjà, dont le tarif n’a guère changé depuis.

Ce zoom marque un tournant dans la stratégie vidéo de Nikon. Avec de nouvelles optiques à l’horizon dont des optiques NIKKOR Z pour les caméras RED, propriété de Nikon depuis 2024, les vidéastes peuvent s’attendre à une évolution majeure dans leur équipement.

En savoir plus sur le site Nikon.

Ce zoom motorisé Nikon chez La Boutique Photo Nikon

Ce zoom motorisé Nikon chez Miss Numerique

Nikon annonce la version 5.10 du firmware pour son hybride Nikon  Z9, une mise à jour qui apporte aux vidéastes professionnels plusieurs nouvelles fonctionnalités avancées.

Le Nikon Z9 chez la Boutique Photo Nikon

Le Nikon Z9 chez Miss Numerique

Nikon Z9 version 5.10 : gestion optimisée de l’angle d’obturation

Après un premier firmware version 5, voici donc la nouvelle déclinaison V5.10 pour le Nikon Z9 qui n’en finit pas d’évoluer trois ans après sa sortie.

La première nouveauté est la possibilité de régler l’angle d’obturation (« shutter mode »), une fonctionnalité idéale pour les vidéastes qui doivent souvent adapter la cadence de prise de vue tout en maintenant un rendu visuel homogène. Désormais, l’utilisateur peut choisir parmi 15 valeurs d’angle d’obturation allant de 5,6° à 360°, directement depuis le menu. Cette approche remplace le traditionnel réglage de la vitesse d’obturation et assure que le flou de mouvement reste le même quelle que soit la fréquence d’images.

En pratique, cela signifie que les vidéastes peuvent passer de 24 i/s à 60 i/s sans ajuster manuellement la vitesse d’obturation, évitant ainsi les erreurs potentielles et gagnant un temps précieux sur le terrain. Par exemple, avec un angle d’obturation fixé à 180°, la vitesse d’obturation s’adapte automatiquement à la cadence, garantissant un rendu visuel fluide et homogène.

Des outils d’exposition personnalisables

Le firmware V5.10 introduit également des améliorations notables pour les vidéastes soucieux de contrôler précisément l’exposition. Les motifs zébrés (« zebra »), utilisés pour indiquer les zones de surexposition, sont désormais personnalisables : il est possible de modifier leur couleur selon les préférences ou les besoins de la scène.

Comment faire de la vidéo avec un Nikon Z

Par exemple, dans une scène à fort contraste, un zebra rouge vif peut aider à rapidement repérer les zones critiques, tandis qu’une couleur plus neutre comme le bleu peut être utilisée pour des prises de vue plus discrètes.

Par ailleurs, les affichages de l’histogramme et des formes d’ondes peuvent être repositionnés, ajustés en transparence, et redimensionnés pour une meilleure lisibilité. Ces ajustements permettent une adaptation optimale selon les conditions de tournage.

Nikon Z9 version 5.10 : corrections et améliorations

En plus de ces nouvelles fonctions, Nikon a corrigé plusieurs problèmes qui impactaient les performances du Z9. Deux bugs responsables de blocages intermittents lors des rafales ont été résolus.

Compatibilité élargie avec NX Mobile Air

Enfin, Nikon a également mis à jour son application NX Mobile Air, qui supporte désormais l’intégration avec Adobe Frame.io pour les modèles Nikon Z6III, Z8 et Z9.

Cette intégration facilite les workflows collaboratifs en permettant aux utilisateurs de partager rapidement leurs médias avec des équipes de post-production, réduisant ainsi le temps nécessaire à la gestion des fichiers. Cette fonctionnalité permet une gestion simplifiée des médias pour les workflows collaboratifs.

Attention toutefois, cette nouveauté n’est disponible que sur Android dans la version 1.3.2 actuelle, les utilisateurs iOS devront patienter pour en profiter.

Avec cette version 5.10, Nikon confirme son engagement envers les professionnels de l’image en enrichissant les possibilités de son hybride professionnel. 

Vous pouvez télécharger gratuitement  la mise à jour Nikon Z9 version 5.10 sur le site du support Nikon.

Le Nikon Z9 chez la Boutique Photo Nikon

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Nikon vient d’annoncer le développement de son nouvel objectif NIKKOR Z 28-135 mm f/4 PZ. Ce zoom se distingue par son ouverture constante et sa fonction power zoom, des caractéristiques qui répondent aux attentes des vidéastes professionnels. Voici tout ce qu’il est possible d’en dire alors que la fiche technique n’est pas disponible encore.

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Nikon et son héritage dans les optiques cinéma

Nikon n’en est pas à son coup d’essai dans l’univers des optiques cinéma. Vous vous souvenez peut-être des objectifs Cine NIKKOR destinés au format C-mount, comme le 50 mm f/1.8, aujourd’hui rares et oubliés. Mais depuis l’arrivée des Nikon Z, Nikon se focalisait sur des optiques hybrides, d’abord pensées pour la photo. Avec ce NIKKOR Z 28-135 mm f/4 PZ, les règles changent.

La fonction Power Zoom, un atout essentiel

Le terme « PZ » signifie « power zoom » : un moteur intégré à l’objectif permet un contrôle précis et fluide de la plage de zoom, via une commande sur le côté de l’objectif.

Imaginez-vous en plein tournage de documentaire ou d’un événement en direct, la capacité de zoomer sans à-coups devient un atout essentiel pour la narration visuelle. Ce zoom est conçu pour les appareils photo hybrides Nikon Z plein format (FX) et offre à la fois une mise au point automatique et manuelle.

Nikon positionne ce NIKKOR Z 28-135 mm f/4 PZ comme un zoom à ouverture constante, conçu pour offrir une facilité d’utilisation et des performances optiques de premier ordre pour la vidéo. Des lentilles asphériques et à faible dispersion, ainsi qu’un traitement anti-reflets ARNEO, devraient offir une qualité d’image optimale, même dans des conditions de lumière difficiles.

Pour la marque, cet objectif vise à simplifier la vie des créateurs de contenus vidéo, qu’ils soient en tournage documentaire ou en extérieur, et il est devrait être adapté aux vidéastes travaillant seuls ou en petites équipes.

Une stratégie claire avec l’acquisition de RED Cinema

L’annonce de cet objectif intervient à un moment stratégique pour Nikon et le marché de la vidéo, peu après l’acquisition de RED Cinema. Ce geste montre une volonté évidente de s’imposer dans le secteur de la vidéo professionnelle, en s’appuyant sur l’expertise de RED, reconnue pour ses caméras cinéma de haute qualité et leurs technologies de pointe, comme la capture en 8K et le traitement d’image en temps réel (Nikon fournit désormais des LUT RED pour ses hybrides).

Grâce à cette acquisition, Nikon se dote de technologies qui renforcent sa position dans la production vidéo. Ceci dit, il est probable que le développement de ce NIKKOR Z 28-135 mm f/4 PZ ait débuté avant cette acquisition, mais cela montre bien la dynamique en cours. Rappelons-nous également du NIKKOR Z 12-28 mm f/3.5-5.6 PZ VR destiné aux Nikon Z avec sa plage focale grand-angle.

L’importance d’un power zoom natif pour les vidéastes

Depuis les avancées apportées par le Nikon Z 9, un power zoom natif était l’outil qui manquait aux vidéastes professionnels utilisant un hybride Nikon. Ce power zoom permet un contrôle motorisé précis, indispensable pour des transitions de zoom ultra-fluides, offrant ainsi une vraie souplesse créative. L’arrivée de la poignée télécommandée Nikon MC-N10 avait déjà préparé le terrain pour ce type de zoom, augmentant les possibilités créatives pour les utilisateurs du système Z.

Comparaison avec la concurrence

Vous remarquerez au passage la ressemblance entre ce NIKKOR Z 28-135 mm f/4 PZ et le Sony E-Mount 28-135 mm f/4, lancé il y a déjà une dizaine d’années. Je suis curieux de voir comment se comporteront les bagues de zoom et de mise au point du zoom Nikon, et si l’objectif sera réellement parfocal, c’est-à-dire capable de maintenir la mise au point tout au long du zoom, une caractéristique essentielle en vidéo pour des transitions fluides et professionnelles.

NIKKOR Z 28-135 mm f/4 PZ

S’agissant d’une annonce de développement, Nikon n’a pas communiqué de tarif ou de date de sortie. Il va falloir être patient avant d’en savoir plus sur ce nouvel objectif vidéo. Mais une chose est sûre, Nikon semble bien décidé à enrichir son écosystème et à répondre aux attentes des vidéastes, cinéastes et créateurs de contenu.

Source : Nikon

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Nikon annonce commencer à travailler en partenariat avec RED Digital Cinema, désormais propriété du groupe nippon, en proposant une nouvelle série de LUTs (Look-Up Tables) pour les vidéastes travaillant en mode N-Log. S’ajoutent avec ces LUTs quatre LUTs créatives et une LUT technique, toutes disponibles gratuitement et destinées à affiner l’étalonnage des vidéos réalisées avec les hybrides Nikon.

Ces LUTs sont conçues pour faciliter le travail des vidéastes en post-production, elles permettent un ajustement précis des couleurs des séquences N-Log. Elles peuvent également être utilisées en temps réel sur des moniteurs externes, offrant ainsi un aperçu fidèle du rendu final dès la phase de tournage.

Mais qu’est-ce qu’une LUT et le N-Log ?

Une LUT (Look-Up Table) est un outil de traitement d’image utilisé pour transformer les couleurs capturées par votre appareil photo en mode vidéo en un rendu final prédéfini. Elle agit comme une sorte de filtre qui applique des réglages spécifiques, tels que la correction des couleurs, la modification de la luminosité ou du contraste, tout en conservant les détails de l’image.

Dans le cadre des séquences N-Log, les LUTs permettent de passer d’une image brute et plate à une vidéo aux couleurs et contrastes équilibrés, optimisée pour une diffusion ou une utilisation professionnelle (voir par exemple les LUTs pour le Nikon D780).

Le N-Log est un profil d’enregistrement vidéo conçu par Nikon pour ses appareils photo hybrides, destiné à capturer un maximum d’informations dans les hautes lumières et les ombres. En effet, ce profil d’image « plat » permet de conserver une plage dynamique étendue, essentielle pour l’étalonnage en post-production.

Le N-Log produit des séquences vidéo moins contrastées et désaturées en sortie d’appareil, mais cela laisse une plus grande marge de manœuvre pour ajuster les couleurs et le contraste après coup, assurant ainsi une meilleure qualité finale. Ce type de profil est particulièrement apprécié dans les productions cinématographiques et professionnelles, où la flexibilité en post-production est cruciale pour obtenir le rendu esthétique souhaité.

Les LUTs Nikon RED créatives

Parmi les nouveautés, la LUT « Achromic » propose un look monochrome subtil, avec un contraste léger, idéal pour donner à vos films une ambiance douce et intemporelle.

La LUT « Film Bias » ajoute quant à elle une touche cinématographique avec des teintes chaudes et naturelles, parfaites pour obtenir des tons chair réalistes et un contraste harmonieux.

Pour les amateurs d’effets plus marqués, la LUT « Film Bias Bleach Bypass » reproduit le fameux look délavé et contrasté du Bleach Bypass, apportant un style brut et impactant à vos images.

Enfin, la LUT « Film Bias Offset » marie correction colorimétrique et réglage de contraste pour une esthétique douce et chaleureuse, rappelant le rendu organique de la pellicule.

Ces LUTs créatives ont été développées sous la supervision experte de RED, dont la maîtrise de la science des couleurs est reconnue dans l’univers du cinéma professionnel. Les utilisateurs des appareils Nikon en mode N-Log pourront ainsi bénéficier d’un rendu proche de celui des caméras RED, avec une qualité d’image à la hauteur des standards du cinéma.

Pour les télécharger, rendez-vous sur le site officiel de Nikon : Centre de téléchargement Nikon